Especial Cumpleaños Mekare305 TWO
LOS CODIGOS DEL TERROR
Las películas de terror siempre han tenido algo especial que atrae a mucha gente. En principio (y salvo excepciones) a nadie le gusta sufrir ni busca pasarlo mal, pero sin embargo acuden a ellas para sufrir y pasarlo mal. Y circunstancias que en la vida real nadie (salvo excepciones) viviría suceden en las salas del cine: ¿quién osaría entrar en una mansión abandonada si sospecha que por ese lugar ronda un psicópata?. Pero cuando eso sucede en el cine, algo hipnótico retiene al espectador a la espera del terrible y previsible acontecimiento. Y es que el cine de terror es, en realidad, un gran divertimento, que dispara la adrenalina y pone en estado de shock. En el peor de los casos (en una película mala, por ejemplo) nos hace reir. Pero divertimento, sea como sea. ¿Quién, si no es así, sería tan incosciente como para encima pagar por ver algo que no nos va a gustar? Y si gusta ver una película de miedo, entonces nos divertimos.
Comento esto porque, por principio, la música para este género es una música muy arriesgada: nada hay peor que un compositor pretenda aterrorizar y no lo logre. En un drama, por ejemplo, siendo importante y útil la música, la incompetencia de un compositor no resultaría tan determinante, en tanto la esencia (o el total) de la película puede estar bien definida en su guión literario y, aunque afectada, podría sobrevivir. En el cine de terror, porque entran en juego factores que son más psicológicos que emocionales, es prácticamente imposible que una película que necesite música para explicarse pueda sobrevivir con una música no útil por no bien enfocada. Y por ello, y a través de un proceso que ha durado décadas de experimentaciones, innovaciones, y fórmulas que ahora sería muy largo de detallar, se han ido creando unos códigos, que no son estáticos y cerrados, pero que son códigos comunes y frecuentemente utilizados. Tres de estos distintos códigos son los que sustancian la banda sonora de la exitosa Mamá, con música del talentoso Fernando Velázquez. una creación que en si no aporta nada nuevo (ni hacía falta ni era la pretensión) pero que es aplicada con rigor y con gran profesionalidad.
CÓDIGO 1: EL IMPACTO (el susto del gato musical)
Lo hemos visto cientos de veces: el o la protagonista camina sigiloso por un pasillo. De una de las habitaciones a las que se está acercando viene un ruido. Lejos de largarse pitando, se aproxima (el espectador le ruega, le suplica mentalmente que no vaya hacia allí, ¡pero el o la protagonista no escucha al espectador!). Tensión máxima. Ya ha llegado, entra y… ¡zas!, sale un gato. Toda la sala grita del susto. Pues basta con reemplazar el gato por música y el efecto será el mismo. En cualquier situación en la que se quiera pillar desprevenido al espectador, esto funciona muy bien. Naturalmente estos golpes de efecto musicales (unas subidas desmedidas de la música) no tienen otro efecto que el de la impresión inmediata y pueden aparecer súbitamente o estar insertados dentro un tema musical.
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CÓDIGO 2: LA MÚSICA INVASIVA
El Tiburón de Spielberg no provocaría pavor alguno si la música de John Williams se limitase al leit-motif tan conocido. A fin de cuentas, una vez conocido, solo advierte de su presencia, pero no le otorga poder. Por ello hace falta más música, y que esta crezca, se imponga, ocupe todos los espacios, magnifique y evidencie que aquello que representa es verdaderamente amenazador. Puede hacerse con o sin melodía. La melodía racionaliza la música en la percepción del espectador, y si el espectador racionaliza la música, entonces puede tener control sobre ella. Es una opción ( y otro de los códigos, que aquí comentaré): que el espectador tenga que hacer frente a un tema musical claro y concreto, que pone cara y ojos al Mal: Jerry Goldsmith y su fenomenal Ave Satani en su trilogía de La profecía (curiosamente, la única banda sonora de terror en ganar un Oscar).
En estos supuestos, el espectador, incluso aterrorizado, puede escudarse del ataque de la música porque, más que oirla, la está viendo. En el supuesto no melódico (o de apariencia no melódica), la música resulta para el espectador inconcreta, indefinida, imprevisible. No la puede controlar y queda absolutamente expuesto a ella. Goldsmith lo hizo genialmente en Poltergeist.
Este tipo de músicas se arrogan de mucha autoridad en los espectadores porque no se puede prever por dónde van a ir, y porque no hay defensa posible ante ellas, ya que suelen entrar más por las vías de la inconsciencia que de la evidencia: el espectador no es plenamente consciente de su presencia, pero ahí está, machacando su psiquis y perturbándole. Estas músicas, naturalmente, son infinitamente más poderosas que las del susto del gato, llenan espacios, engrandecen y magnifican el poder de aquello que representan.
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CÓDIGO 3: LA REFERENCIA
En relación con lo comentado en el punto anterior, y complementándolo, suele utilizarse un tema (generalmente es el principal) que, poniendo cara y ojos a un concepto, ayuda a explicar y a guiar al espectador en un camino donde se encontrará con muchas otras músicas. En La profecía el tema principal servía para determinar los distintos grados de furia del satánico niño. En Mamá, y es lo mejor de esta creación, su bello y siniestro tema principal logra explicar lo que de otra manera sería difícilmente explicable: las razones de la bestia. En otras palabras, el compositor humaniza (o mantiene vivo lo que de humano tiene) el monstruo del filme, y su enorme carga de aflicción y melancolía es vital para entender su comportamiento desesperado. Este tema principal evoluciona y se transfigura a lo largo del filme, impregnando ocasionalmente a los demás temas, hasta llegar a un explosivo final donde irónicamente se logra que el espectador llegue a empatizar (siquiera momentáneamente) con la monstruosa madre, a la que Velázquez arropa con afecto en su desesperación. Por la pura comparación con las demás músicas, este efecto se refuerza.
Fuente: Conrado Xalabarder (Fotogramas)
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FIN DE FIESTA
Y como fin de fiesta ...vamos a ver que nos deparará este 2015 en el cine de terror!!!
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Y como "regalito último" una banda sonora que la película me ha encantado...
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Mañana me pongo a descargar todo todo!
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